▲제29회 부산국제영화제 상영작 <와일드 다이아몬드> 스틸컷
부산국제영화제
03.
영화는 리안이라는 인물의 행동을 뒤따르면서도 배경에 대한 최소한의 설정을 관객들에게 제공하는 일에 소홀하지 않는다. 가정 문제와 관련된 부분이다. 일도 제대로 하지 않고 집으로 남자만 들이는, 아직 어린 동생을 돌보는 일조차 리안에게 맡기는 엄마. 어떤 방법으로든 이 공간을 떠나고야 말겠다는 강한 의지는 어린 시절 자신의 양육권을 포기하며 쉼터에까지 보냈던 존재로 인해 완성된 것이나 다름없다. 유일하게 조금이나마 자신의 곁을 내어주고자 노력하는 동생의 존재만이 그의 안식처이지만, 그 또한 아직 자신의 삶이 진창에서 허덕이고 있는 동안에는 무거운 추처럼 여겨진다.
다시 말하면, 이 영화는 온라인 사용자들의 무분별한 폭력과 견디기 소속된 공간으로부터의 학대, 스스로에 대한 소비적 행위로 인한 거대한 에너지를 동력 삼아 이야기를 이어 나가는 것이나 다름없다. 이렇게 본다면, 그 안에서 (방식과는 무관하게) 어떻게든 나아가기 위해 꼿꼿한 태도로 자신을 태워가는 리안의 모습은 일면 현실에서 토해내지 못한 울분을 터뜨리기 위한, 그 에너지로 내일의 기적을 꿈꾸고자 하는 절박함처럼도 느껴진다. 몇 차례 영화 속에서 등장하는 팔로워들의 댓글이 화면을 뒤덮는 것은 어쩌면 그를 가리기 위함인지도 모른다.
04.
눈여겨볼 점 하나는 이 작품의 프레임이 내내 4:3 비율로 유지되다가 영화의 마지막 지점, 캐스팅 확정 연락을 받고 난 후에 동생과 만나 포옹하는 장면에서 가로로 넓어지고 있다는 것이다. 젊은 관객들에게는 자비에 돌란 감독의 영화 <마미>(2014)에서의 활용과 유사하다고 설명할 수 있을 것 같다. 용법도 거의 같다. 어딘가에 갇힌 듯한 답답하고 불안한 감정을 대중적인 구도보다 가로가 짧은 프레임을 활용해 표현하고자 하는 것이 4:3 비율의 프레임 속에 담겨있는 의도다. 동생을 만나는 장면에서 가로로 프레임이 확장되는 부분은 역으로 그런 억압된 심리가 조금 해소되었음으로 이해할 수 있을 것이다.
물론 이러한 물리적 활용은 리안이 어떤 순간에도 마지막 경계는 결코 넘어서지 않는 모습을 보였기 때문에 가능하다. 온라인을 통해 유명세를 얻고자 하는 과정에서도, 후반부에 놓이는 낯선 남성 3명과의 거래에서도 마찬가지다. 행동 하나하나에 대한 가치 판단을 하자면 이 인물에 대한 평가는 복잡하고 어려워질 수밖에 없지만, 결과적으로 스스로를 포기하는 지점까지는 나아가지 않았다는 점이 하루하루 내일을 기대할 수 있는 기회를 가져다준 셈이다.
▲제29회 부산국제영화제 상영작 <와일드 다이아몬드> 스틸컷
부산국제영화제
05.
분명히 쉽지 않은 소재다. 이에 대해서는 감독 본인도 각본을 쓰는 단계에서부터 조심스러운 부분이 여럿 있었다고 고백하고 있다. 쉽게 비난하고 지나가기 쉬운 지점에 놓인 인물과 환경이기에 어느 쪽에서도 전형적으로 비치거나 쉽게 만들어졌다고 여겨지지 않기 위해서다. 그래서일까? 이 작품과 유사한 내용의 단편 작업이 지난 2017년에 있었고, 현재의 모습으로 장편화가 되기까지는 4년의 시간이 더 필요했다고 한다. 일부 관객들에게는 감독의 이런 조심스러운 접근이 일부 정확하고 딱 들어맞는 개입이나 판단으로부터 멀어져 있다고 여겨질지는 모르겠으나, 이 글의 처음에서 밝힌 바와 같이 일방적으로 따뜻하거나 냉소적인 시선으로 바라보지 않는다는 점에는 분명한 목적이 있다.
모든 영화에는 이야기의 안팎이 함께 존재한다. 작품에 따라 양쪽 모두를 균등하게 표현하기도 하고, 어느 한쪽만 강조해서 드러내기도 한다. 이 작품 <와일드 다이아몬드>는 후자에 속한다. 후자의 두 가지 경우 중에서도 이야기의 안쪽, 내면의 내러티브가 어느 정도 감추어져 있기에 얼마나 자세히 들여다볼 수 있느냐에 따라 관객마다 그 깊이가 큰 폭으로 달리 전해질 것도 같다. 모두에게 이 영화가 깊이 전해질 수 있기를, 극 중 리안의 모습이 외적인 행동으로만 전달되지 않기를 바란다.
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인플루언서가 꿈인 소녀, 문제는 끝 없는 욕심
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