▲파워 오브 도그
넷플릭스
변함없이 농장을 자신만의 '성채'로 유지하며 로즈를 정신적으로 옭죄어 가던 필, 하지만 변수가 등장한다. 방학을 맞이하여 로즈의 아들인 피터(코디 스밋 맥피 분)가 농장을 찾은 것이다.
두 사람은 이미 '구원'의 사이이다. 로즈의 식당을 찾은 필이 피터를 남자답지 못하다며 조롱한 것도 모자라 그가 정성스레 만든 종이꽃을 담뱃불 쏘시개로 써버렸기 때문이다. 엄마가 사준 청바지에, 카우보이 모자를 쓴 채 등장한 피터를 여전히 필은 무시하지만, 그 무시하던 피터가 그만 필만의 비밀 장소를 엿보게 된 것이다.
연기로 치면 두말하면 잔소리가 되는 베네딕트 컴버배치가 연기한 필, 거친 카우보이의 외양, 하지만 그 한편에서 자신만의 비밀 장소에서 사연이 있는 듯한 스카프로 자신의 벗은 몸을 애무하는 필, 그 양극단의 인물이 바로 <파워 오브 독>의 '관건'이다.
빅토리아 시대의 여성 에이다의 욕망은 '피아노'라는 악기를 통해 표출되었다. 칭송해 마지 않던 전설의 카우보이의 이름은 피터가 찾은 남성 나신이 게재된 잡지 속에 등장한다. 영화 속 배경이 되는 1925년은 미국에서 게리 쿠퍼와 존 웨인이 등장하는 서부 영화가 인기를 끌기 시작하던 시대였다. 게리 쿠퍼와 존 웨인으로 상징되는 '남성다운 남성'이 시대의 아이콘이었던 시대. 그 시대에 동성애자로서 카우보이를 이끈 농장주로 살아가야 했던 필은 그래서 '마초'로 자신을 포장한다.
마초가 쏟아낸 혐오의 종말
손님을 초대한 동생이 형에게 부탁한 유일한 간청이 '제발 좀 씻어달라'가 되듯이, 동생조차도 깜쪽같이 속인 필의 '마초 코스프레', 하지만 그의 억눌린 '욕망'은 '혐오'라는 형태로 표출된다. 자신은 숨어서야 풀어내는 정체성을 그대로 드러낸 듯한 피터는 그래서 용납할 수 없는 대상이었다. 그리고 집착인지, 가부장으로서의 보호인지 모호한 동생이 데리고 온 로즈는 인정할 수 없는 상대였다.
'내 생명을 칼에서 건지시며 내 유일한 것을 개의 세력에서 구하소서.'
- 구약 시편 22장, 20절
사회적으로 많은 심리적 '혐오'의 기원에 정작 그 '혐오' 대상에 대한 애증이 자리잡고 있다는 분석처럼, 필이라는 인물을 통해 제인 캠피온 감독이 집요하게 주목한 건 바로 그 혐오의 실체이다. 즉, 필에게 로즈는 자신의 정체성을 억누르면서까지 구축한 경제적 공동체를 위협하는 '개'의 세력이지만, 정작 필 그 자신이 '개'의 성정으로 부터 자유로울 수 없는 '존재'인 것이다.
▲파워 오브 도그
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그런 필이기에, 자신의 비밀을 아는 듯한 피터에게 접근하다 그가 농장 앞의 산을 '개'의 형상으로 알아보는 순간, 그저 '개의 세력'이던 피터를 다른 관점에서 보기 시작한다. 하지만 필의 피터에 대한 미묘한 호의는 로즈의 불안감을 더욱 가세시키고, 결국 필의 '파국'을 초래한다.
'엄마를 돕지 않으면 난 사내도 아니지.' 영화는 이 서막의 미스테리한 문구를 풀어내는 한 편의 스릴러적 구성으로 마무리된다. 그런데 그 결말을 통해 제인 캠피온 감독은 묻는다. '사내다움'이란? 필이 무시하고 조롱해 마지 않던 피터의 여성스러움, 그 여성스러움이 숨긴 '사내다움'이 칼이 되어 필을 겨눈다. 필의 사내다움도, 피터의 사내다움도, 모두 왜곡된 남성성이다. 그 왜곡된 남성성이 1925년 몬태나 농장의 비극을 잉태한다. 과연 그 '비극'은 1925년 미국만의 것일까?
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'사내다움'이 불러온 비극적 결말
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