▲영화 <파문>의 한 장면.
디스테이션
오기가미 나오코 감독은 1972년생으로 여전히 젊지만 2000년 초반 어린 나이에 데뷔하면서 이름을 알렸다. <카모메 식당>·<안경>·<요시노 이발관> 등 20년 넘게 꾸준히 작품을 발표했고, 한국에도 대부분 소개되면서 꾸준한 흥행 성적을 보였다. 그녀만의 스타일, 분위기, 포인트가 확실하고 마니아층이 존재한다.
영화 <파문>에도 오기가미 나오코 감독 특유의 맛이 담겨 있다. 정적인 힐링이라고 할까. 다만 이전 작품들과는 다른 점이 많다. 각각의 사연이 있는 인간군상이 집단으로 주인공이었다는 점, 집단의 연대로 힐링까지 나아갔다는 점 등은 완전히 다르다. 이 작품은 요리코 혼자서 미즈키와의 연대로 힐링으로 나아간다.
어느덧 10년도 훌쩍 지난 동일본대지진은 역사적 사건으로 그치지 않고 상징이 되었다. 이 영화에선 가정이 흩어지고 일상의 평화가 파괴되고 관계가 단절되는 매개체로 작용했다. 문제는 흩어진 가정이 다시 합쳐질 때인데 아무리 가족 사이라 해도 받아들일 게 있고 받아들일 수 없는 게 있을 것이다.
덮쳐 오는 파문
온전히 혼자였던 요리코에게 다시 찾아온 남편과 아들은 큰 파문을 일으킨다. 하지만 그녀는 전통적인 일본 여성으로서 겉으로 표현하거나 내색하지 않고 속으로 삭이고 감내하는 타입, 그 파문을 오롯이 받아들인다. 문제는 파문이 그녀를 통과하지 않고 그녀에게 직접적인 영향을 준다는 것이다.
더군다나 그녀가 섬기는 녹색수는 무조건 감내하고 희생해야 진정한 평화에 이를 수 있다고 설파한다. 덕분에 홀로 나름의 평화를 맛볼 수 있었으나, 집에서도 일터에서도 자신을 향해 오는 파문에 속수무책 당할 뿐이다. 유통기한 지난 물을 영험한 녹색수로 속여 비싸게 팔아먹는 사이비종교도 한계를 보인다.
결국 요리코가, 아내와 엄마가 여자가 또다시 희생하는 아니 희생해야 하는 모양새다. 이대로라면 바뀔 요량이 없다. 영원히 지금 그대로일 것이다. 바꾸려면 덮쳐 오는 파문들에 다름 아닌 파문으로 대응해야 한다. 물론 평생 하지 않은 또는 못한 일이기에 어렵겠으나 진정한 평화로 나아가려면 해내야 한다.
작은 연대와 독립성, 유연함까지
▲영화 <파문>의 한 장면.
디스테이션
육체적으로 힘들면 잘 먹고 잘 쉬고 잘 자고 운동하면 된다. 하지만 심적으로 힘들면 마땅한 답을 찾기 힘들다. 여행을 가서 새로운 환경에 자신을 놓이거나 모임에 나가 비슷한 처지에 놓인 사람들과 교류해 볼 수도 있다. 문제는 사회적으로 큰일이 들이닥쳐 내게 직접적인 영향을 줄 때인데, 영화 속 요리코처럼 사이비종교에 빠져 의지하는 식이다.
반면 의외의 곳에서 의외의 사람에게 위로받고 진실한 조언을 받아 삶을 바꿀 수도 있다. 요리코와 미즈키, 일터에서 대면대면하다가 우연히 수영장에서 만난 후 조금씩 마음을 터놓은 사이다. 요리코보다 훨씬 언니지만 미즈키는 나이에 맞지 않은 대장부 스타일로 요리코에게 파문의 맞대응, 그 필요성과 중요성을 알려준다.
크고 거대하고 신비로운 절대자에게서 답을 찾으려 했던 요리코에게 필요했던 건 작은 연대, 여성들의 작은 연대였다. 그리고 스스로 홀로 설 수 있는 독립성, 그 어떤 파문도 맞대응하거나 아무렇지도 않게 통과시키는 유연함. 요리코의 변화를 지켜보고 있노라면 그녀를 응원하지 않을 수 없다.
▲영화 <파문> 포스터.
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