섹스 직후, 커플 남녀의 몸이 뒤바뀌어 버리는 사고(?)가 발생한다(<체인지>). 결혼을 앞둔 여자 친구는 남자 친구에게 혼전 '금욕'을 요구한다(<금딸>). 어느 호텔 방, 성 접대를 하던 여성이 갑자기 남성에게 칼을 휘두르기 시작한다(<지시자>). 수줍은 성격의 건달 남자, 매일 블랙커피를 주문시켰던 다방 여종업원과의 미래를 꿈꾼다(<블랙커피>). 그리고 '꽃뱀' 여성과 달콤한 하룻밤을 보낸 남자에게 다른 두 남자가 들이닥쳐 협박해 댄다(<가면>).

짤막하고 짜릿한 사건들이 모두 한 명의 남자 '근혁'(김남우 분)과 열 명의 '미정'에게 일어난다(개별 단편이지만 캐릭터의 이름은 동일하다). 지난 15일부터 디지털 케이블 TV 및 온라인 플랫폼을 통해 최초 개봉 서비스를 시작한 <올리고당 더 무비>(아래 <올리고당>)는 이렇게 10개의 에피소드로 구성된 옴니버스 영화다. 장르마저 각양각색이다. '19금'을 표방한 만큼 코미디와 스릴러는 기본이요, 멜로와 판타지 등 의외의 장르까지 두루 섭렵했다. 나머지 이야기도 다채롭긴 마찬가지다.

스토킹을 당한 매력적인 여성, 형사에게 잡힌 스토커의 정체가 의문스럽다(<스토커>). 평온한 결혼 생활에 염증을 느낀 남편은 섹시한 직장 여성 상사에게 매력을 느낀다(<집사람>). 온라인 도박 빚을 구하려 예지 능력을 지닌 남편의 옛친구를 찾아간 커플에게 놀랄만한 파국이 기다리고 있다(<예지자>).

가사면 가사, 재력이면 재력, '밤일'까지 완벽해 아내를 대만족 시켜주는 남편에겐 사실 놀랄만한 비밀이 감춰져 있었다(<완벽한 남자>). 그리고, 자살 여행에서 우연히 만나 하룻밤을 보내게 된 남녀의 사연까지(<여행>).

단순하게 'IPTV'용으로 소비되고 휘발되는 '19금' 영화로만 보면 서운하다. 성인 웹툰 작가 '악어인간'의 원작 <올리고당> 중 10가지 에피소드를 골라 영화화했다. 총 103분에 달하는 이 옴니버스 영화는 한국영화에서 쉬이 만날 수 없는 시도다. 그리고, 이 <올리고당>은 단편 하나하나의 완성도가 거칠거나 둘쑥날쑥 하지 않을까 하는 걱정을 기우로 만든다.  

19금이란 공통분모? 의외의 장르 종합선물세트


꽤나 공을 들였구나 하는 생각이 절로 든다. 원작의 이야기 얼개는 그대로 가져왔다 하더라도 개별 에피소드마다 다른 각 장르적인 안정감은 기대 이상이다. 이 <올리고당>의 노진수 감독은 이미 비슷한 형식의 옴니버스 영화 <나인틴 : 쉿! 상상금지!>를 연출했던 장본인이다. 그 작품이 젊은 세대의 성에 천착했다면 <올리고당>은 '19금' 상상력을 전제로 장르와 소재를 좀 더 확장했다고 할 수 있다.

단순 명쾌하다. 어렵지 않다. '노출'도 있고, '반전'도 있다. 등장인물들의 감정선도 확실히 잡고 간다. 이 짤막한 단편들 속에 어떤 작품은 장르적 쾌감이, 또 어떤 작품은 아이디어로 승부하고, 또 몇몇 작품은 더 긴 이야기로 보고 싶다는 욕구를 불러일으킨다. 그게 다 장르의 기본에 충실한 연출에 기반을 둔다.

이를테면 이런 식. 남녀의 몸이 뒤바뀌는 <체인지>는 어쩌면 식상한 소재다. 연기 톤도 다소 과장돼 있다. 그렇다면 어떤 에피소드로 채울지가 관건일 수밖에 없다. 의외로 <체인지>는 부서 회식 후 여성을 탐하려는 남성 상사에게 '빅엿'을 먹인 뒤, 남자 주인공이 여성들의 상대적인 육체적·사회적 어려움을 깨닫게 되는 교훈극으로 훈훈하게 마무리된다. 청춘남녀의 연애극인 <금딸>이나 유부남의 일탈 욕구에 일침을 가하는 <집사람>도 같은 범주다.

의외의 수확들은 스릴러 장르에서 출몰한다. 타란티노식 시점 전환이 돋보이는 <지시자>나 치정극의 설정을 강하게 밀어붙인 <가면>, '예지'라는 판타지적 설정에 인간의 물욕이란 주제를 덧댄 <예지자>가 그런 경우다. 강력한 설정이 효율적인 공간, 인물 활용을 아이디어를 강화하는 장르 단편의 좋은 예랄까.

여기에 서정성과 반전을 결합한 <블랙커피>나 마치 "정통 멜로도 가능하다"를 보여주는 듯한 <여행>, '한남'이란 화두로 연결될 수 있는 생활형 소재를 SF 코드로 멋지게 마무리한 <완벽한 남자>도 의외의 재미를 던져준다.

더욱이 이 바탕에 한국사회의 남성 중심주의에 비판이나 남성 중심 서사에 대한 반발심리도 엿보인다. 비록 간간이 등장하는 여성 배우의 노출은 피할 수 없지만 말이다. 어쩌면 이러한 <올리고당>의 발칙한 실험은 '핑크 영화'의 전통을 한국형으로 비트는 감독의 시도와 완성도 있는 '19금' 콘텐츠를 성공시키고자 하는 자본의 만남으로 가능했던 것으로 보인다.

한국형 핑크무비 혹은 장르영화의 부활을 위하여


노진수 감독은 지난 2015년 <친절한 가정부>로 일본 유바리국제판타스틱영화제 경쟁부문에 진출했다. 이를 계기로 <수상한 언니들>은 이듬해 포비든존에, 신작인 <사랑받지 못한 여자>도 올해 유바리영화제에 공식 초청됐다. 각기 '19금'이란 공통점 외에 판타지와 스릴러, 퀴어와 멜로를 경유하는 드라마들이었다.

<올리고당>이 다채로운 장르성을 띨 수 있었던 이유도 노진수 감독의 이러한 다채로운 경력에 기인한다. 서정성 짙은 <하늘을 걷는 소년>으로 데뷔해 호러에 가까운 <노르웨이 숲>, 김영하의 소설을 원작으로 한 <오빠가 돌아왔다>, 스릴러 <피해자들> 등을 연이어 연출한 노진수 감독은 일찌감치 <해변으로 가다>의 각본과 <해적 디스코왕>의 각색자로 충무로에 발을 들인 인물이다.

앞서 <연풍연가>의 미술팀과 <텔 미 썸딩>의 제작부를 거쳐 각본을 쓰기 시작한 그는 <친절한 가정부> 이후 이른바 '핑크 무비'에 경도됐다고 해도 과언이 아니다. 형편없는 '19금' 성인영화가 아니다. 일본 핑크 무비는 '19금'과 '정사 신'을 공통분모로 삼은 채 감독이 소재 제한 없이 마음껏 상상력을 발휘할 수 있었던 전통적인 장르다.

이 핑크 무비에 가까운 영화들을 가지고 노진수 감독은 의외의 완성도와 장르성을 한국 저예산 시장에서 구현하고 있는 셈이다. <올리고당>이 10편의 각기 다른 다채로운 색깔과 나름 균질적인 완성도를 보일 수 있었던 것 역시 이러한 바탕 위에서 가능했다고 해도 과언이 아닐 것이다.

<올리고당>의 탄생은 IPTV와 디지털 플랫폼의 틈새 영역인 '19금 콘텐츠' 시장과도 밀접한 관련이 있다. <올리고당>의 제작사 농담은 웹툰을 기획, 제작한 투유드림의 성인 콘텐츠 전문 레이블로 웹툰 IP(intellectual property rights, 지적 재산권)를 기반으로 성인 콘텐츠 기획제작사를 표방했다.

질 낮은 작품들이 범람하면서 시장 자체를 죽이고 있는 이 틈새시장에 웰메이드한 작품을 공급하겠다는 계획으로 차기작 구상도 이미 돌입했다. 성인 웹툰 시장에서 2천만 뷰를 달성한 악어 인간 작가의 옴니버스 성인 웹툰을 영화화한 <올리고당> 역시 같은 맥락이라 볼 수 있다.

핑크 무비의 본진인 일본 영화계는 최근 로망 포르노 리부트 프로젝트를 내놓아 이목을 끌었다. <두더지>의 소노 시온, <세상의 중심에서 사랑을 외치다> 유키사다 이사오, <링> 시리즈의 나카다 히데오 등 거장 감독이 참여한 이 프로젝트는 현재 한국에서도 공개돼 좋은 반응을 얻고 있다. 잠재적인 수요와 시장을 충분히 갖춘 이 '19금' 시장과 거장 감독들과의 조우야말로 '핑크 무비'와 작가주의의 전통을 잇기 위한 일본영화계의 긍정적인 시도라 할 만하다.

<올리고당>이 그러한 작가주의 노선을 표방한 것은 아니다. 오히려 가벼운 장르물의 종합선물세트에 가깝다. 하지만 그러한 시도 자체가 반가운 것이 작금의 한국영화계 아니겠는가. 대형 텐트폴 영화에 경도된, 그 극단에 질 낮은 19금 영화가 양산되는. <올리고당>의 출현이 신선한 건 그래서다. 그리고 이 노진수 감독은 차기작으로 호러영화를 준비 중이다. 역시나 죽어가는 '호러영화의 부활'을 외치면서. <올리고당>에 이은 건강한 장르 영화의 출현을 기대한다.